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SODRE en Escena

La Embajada del Uruguay tiene el agrado de poner en conocimiento que el SODRE, instituto uruguayo dedicado a la realización y difusión de espectáculos artísticos y culturales, y Canal 5 del Uruguay, están abocados a la producción del programa «SODRE en Escena», el que consiste en la transmisión de espectáculos y conciertos desde los escenarios del Auditorio Nacional «Dra. Adela Reta».

Por considerar que pueda ser de su interés, se copia a continuación el link mediante el cual podrán acceder al programa «SODRE en Escena».

https://sodre.gub.uy/sodre-en-escena/

Historia

El Sodre es creado como Servicio Oficial de Difusión Radio Eléctrica el 18 de diciembre de 1929.

Recogiendo una iniciativa del Consejo Nacional de Administración, teniendo como objetivo inicial transmitir espectáculos o audiciones de carácter artístico, científico, ilustrativo o ameno con fines de mejoramiento espiritual de los habitantes del país.

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Paradoja: la cultura en tiempos de confinamiento

Paradoja: la cultura en tiempos de confinamiento

Fuente: Platea Magazine. Escrito por Dirección  

Lo primero es lo primero, y lo primero ha de ser nuestro bien más preciado por encima de cualquier otro: la vida. Salvarnos a nosotros mismos, salvar a los demás, cuidarnos los unos a los otros, siguiendo las directrices de las autoridades y cumpliendo con nuestros deberes como ciudadanos en estos duros momentos. Demos ejemplo a quienes nos rodean, ya sea cerca o a través de las redes sociales: quedémonos en casa. Es tiempo de priorizar valores y de dar gracias por lo que tenemos. Como siempre debería ser, en realidad, pero hoy más que nunca.

Desde un medio especializado como el nuestro, durante estos días, es inevitable tener la impresión de estar de algún modo frivolizando con nuestra actividad, ante la implacable crudeza de los acontecimientos ahí fuera. Pero lo cierto es que el arte forma parte de los cuidados que nos procuramos a nosotros mismos y a los nuestros. La música, como otras disciplinas artísticas, nos recuerda quiénes somos y cuánto nos importa la comunidad de la que formamos parte. Si bien no nos salva (o tal vez incluso sí), la música sin duda nos acompaña en estas horas duras y cruentas. Por eso seguimos ahí, al pie del cañón, aportando nuestro granito de arena, confiando en que la música inspire un poco más de esperanza y nos ayude a mirar juntos hacia un futuro mejor. Desde el confinamiento de nuestros domicilios la música nos hace sentir libres.

Por todo ello desde Platea Magazine sentimos la obligación y la responsabilidad de aportar lo que tenemos. De hecho, hace unos días decidimos abrir a todos los lectores nuestra edición física, de forma íntegra y gratuita, a través de Internet. Hemos comenzado con nuestro último número, el de enero 2020, que acumula ya más de 3.000 lecturas. Nuestra web también está registrando, durante este mes de marzo, su máximo histórico de visitas (vamos camino de rebasar ya el medio millón). Gracias de corazón, de parte de toda nuestra redacción, por acompañarnos durante estos tiempos tan duros y por dejarnos estar a vuestro lado. Es un regalo sentiros tan cerca.

Se avecinan tiempos muy duros en lo económico, mientras luchamos por superar la urgencia sanitaria. La situación sin duda afectará a toda la población y por descontado también a artistas y entidades musicales. Y de igual manera a los medios, aunque no seamos el principal foco de atención cuando se habla de esta crisis económica. En estas circunstancias, una vez más, es desesperante constatar hasta qué punto España no se ha hecho cargo aún de la cultura como una parte sustancial de su tejido productivo. Ni la administración ni la sociedad civil asumen que la cultura es un motor fundamental de nuestra identidad como país. Se sigue hablando, con desprecio y desvergüenza, de los “titiriteros”, pero ¡qué vivan los titiriteros! Sin ellos nuestro acervo estaría realmente incompleto. De los artistas y de su labor sólo nos acordamos en los días más grises, cuando más nos hacen falta. Sucede algo parecido con nuestro personal sanitario. ¿De verdad no vamos a aprender la lección? ¿Volveremos a conformarnos con recortes y desprecios el día de mañana? ¿Seguiremos saliendo a aplaudir al balcón, sin haberles acompañado en sus reivindicaciones durante años?

Esta crisis nos va a cambiar, nos debería cambiar. Por eso es importante afirmar, hoy más que nunca, que la cultura no es gratis. El arte no surge por generación espontánea. Más allá del talento y la inspiración, la cultura es fruto del trabajo ingente de miles y miles de profesionales que se desviven por lo que hacen. Y sin embargo esta crisis corre el peligro de paralizarlo todo y lastrar las artes durante años. Estos días estamos asistiendo a una singular paradoja: hemos vuelto a descubrir que la cultura es nuestra última tabla de salvación en tiempos de crisis e incertidumbre. Desde nuestros confinamientos no dejamos de acudir a las numerosas instituciones que han abierto sus archivos a través de Internet. Y qué paradoja: de no ser por su generosidad, abriendo sus contenidos de manera gratuita, a muchos esta cuarentena se les haría aún más incómoda. ¿Sabremos estar ahí el día de mañana, cuando la cultura nos necesite a todos, cuando ya no pueda seguir siendo gratuita?

De momento brillan por su ausencia las acciones del Gobierno de España para paliar el impacto de esta crisis en el sector cultural. El Ministro de Cultura y Deporte, José Manuel Rodríguez Uribes, se ha limitado a pedir propuestas, en una breve ronda de conversaciones con representantes de varias disciplinas, al tiempo que aplaudía la solidaridad de los músicos en estas horas difíciles. Sonroja comparar su inmovilismo con la determinación de las autoridades de países vecinos, como Alemania o Francia. De hecho, el propio Presidente del ejecutivo, Pedro Sánchez, parecía compartir esta postura tan poco resolutiva, cuando en su comparecencia del pasado día 17 dijo aquello de “aplausos al mundo de la cultura y a todas las personas que con su ingenio y su talento nos hacen más llevaderos estos días tan difíciles”. Aplausos, claro que sí, pero algo más también, porque sólo con aplausos no se pagan las facturas. Un país se puede permitir la confusión entre la cultura y el mero entretenimiento, pero un Ministerio de Cultura no puede cometer ese error. El entretenimiento ha de ser una consecuencia de la cultura, no al revés. Y los creadores de la cultura y el arte, al igual que quienes lo hacen posible desde todos los ámbitos que lo rodean, no trabajan gratis.

En mitad de todo esto resulta irónico, por no decir indignante, que el currículo de nuestro plan educativo haya confinado a la música a un lugar residual, en estos días en los que los balcones de media España se nutren de músicos que ofrecen su arte a sus vecinos, gratis et amore. Pensemos en una solidaridad de ida y vuelta, sería lo justo: la música y la cultura que ahora nos salvan y nos entretienen, necesitarán (necesitaremos) después de nuestro (vuestro) apoyo y soporte, o su supervivencia penderá de un hilo. Y sin embargo, no son días para exigir sino jornadas para arrimar el hombro, cada uno a su manera, en esta lucha común y mundial contra la pandemia. Dejemos a un lado la demagogia y el sectarismo, también entre los músicos y los artistas. Ahora no toca. Son días de responsabilidad y bien común.

Seguiremos sumando cuando llegue el día después, siempre con la palabra al servicio de la música. Deseamos ahora más que nunca volver a compartir esas plateas que reposan estos días vacías y silentes. Estamos aquí, estaremos allí. Y os damos las gracias por contar con nosotros para mantener viva la llama de la esperanza en estas horas difíciles. Juntos lo conseguiremos.

Gonzalo Lahoz y Alejandro Martínez

Dirección · Platea Magazine

Foto: © Bayerische Staatsoper

Artículo original: PLATEA MAGAZINE. EDITORIAL. «PARADOJA: LA CULTURA EN TIEMPOS DE CONFINAMIENTO»

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«CULTURA O BARBARIE», carta abierta al Ministro de Cultura y a los responsables de cultura en España

Hace unos días, un músico compartía una conversación mantenida con un conocido suyo, médico, cuando éste regresaba de una extenuante jornada de trabajo en un hospital público, saturado por la emergencia sanitaria del COVID-19. El músico le decía: “No sabes cuánto admiro vuestro trabajo: a diferencia de nosotros, vosotros salváis vidas”, a lo que el médico respondió: “Sin embargo, yo sí que admiro y agradezco el vuestro: muchos no podríamos aguantar estos días si no fuese porque, al final de una jornada infernal, es vuestra música la que nos hace reconciliarnos con el mundo, la que nos devuelve la fe en el futuro y la que nos permite dormir y renovar fuerzas y energía para volver a enfrentarnos a esta locura”. Y es que, incluso en el terrible contexto de esta pandemia asesina, no podemos olvidar que la cultura, las artes y la imaginación humana no se reducen a un mero ejercicio ornamental de prescindible entretenimiento: son, y han sido siempre, herramientas esenciales para nuestra supervivencia. Para los confinados, los enfermos, los sanitarios, los transportistas, las fuerzas de seguridad, los trabajadores de todas aquellas industrias consideradas hoy esenciales, y para el conjunto de la ciudadanía, la cultura es el combustible que nos permite resistir anímicamente los embates del miedo, el agotamiento y la incertidumbre y, fundamentalmente, lo que nos permite soñar con un futuro mejor.

Sin embargo, la reflexión que está totalmente ausente del tormentoso debate público de estos días es que si las artes llegan a la ciudadanía, lo hacen únicamente gracias al trabajo de multitud de personas con nombres, apellidos y familias a su cargo; profesionales que también sufren de manera evidente viendo cómo esta crisis sanitaria está desarmando día a día las endebles estructuras del sector que les da de comer. Un sector, el cultural, frágil y desprotegido, cuyos eslabones más débiles –sus pequeñas empresas sin asalariados y sus trabajadores intermitentes, sin salario fijo, sin contrato estable y huérfanos de un marco legal que contemple las especificidades de su actividad en los ámbitos laboral, tributario y de protección social– miran al futuro con una inseguridad aterradora, preguntándose cómo van a subsistir.

Los profesionales del mundo de la cultura somos perfectamente conscientes del estado de emergencia sanitaria y social que esta pandemia está provocando en nuestra sociedad. Nunca hemos querido, ni mucho menos, que se antepongan las necesidades de nuestro sector a las de ningún otro, y no lo queremos ahora que tantos se juegan valientemente la vida por la salud de los demás. Hoy, más que nunca, lo primero es indiscutiblemente lo primero. Sin embargo, lo que sí es pertinente demandar es que la cultura y sus trabajadores no sean relegados a la anécdota política, degradando a la categoría de ornamental una actividad que es socioeconómicamente estructural y -estos días especialmente- humanamente imprescindible. Por ello, es fundamental que gobierno central, comunidades autónomas y ayuntamientos asuman sus responsabilidades, actúen coordinadamente y no se queden esperando a un “día después” (sic.) que nadie puede fechar para preocuparse por quienes hacen posible que, justo ahora, en momentos de tanta fragilidad, no caigamos en la desesperación, la depresión o la locura. Si eluden hoy la urgencia de esta tarea, cuando decidan despertar, para muchas familias, para muchos proyectos culturales y para muchas pequeñas empresas y trabajadores freelance del sector, será demasiado tarde.

Hemos visto estos días a multitud de cargos políticos, cuya responsabilidad institucional es gestionar la sostenibilidad del universo cultural del país, aplaudir la generosidad de los artistas que comparten estos días su creatividad por las redes y en los balcones; hemos visto como, en sus redes sociales, recomiendan y se dejan recomendar libros, películas, exposiciones online, discos y series, e incluso les hemos leído y oído en diversos medios de comunicación alabar públicamente la importancia de la cultura en nuestras vidas. Eso está muy bien, sin duda, pero señoras y señores con responsabilidades políticas en el ámbito de la cultura: esa no es la tarea que le encomendamos los ciudadanos democráticamente. Su misión fundamental, como servidores púbicos, es garantizar que el tejido cultural no se gangrene como consecuencia de esta crisis sanitaria, tomando para ello medidas urgentes, inmediatas y dotadas de concreción presupuestaria. Las cerca de un millón de familias que en este país viven y comen directamente de las industrias culturales, más que sus aplausos, sus artículos de prensa, sus tweets y sus recomendaciones, lo que necesitan es que ustedes se pongan manos a la obra. Y, si bien es cierto que el Ministerio de Cultura ha comenzado a dar, tras semanas de preocupante inacción, las primeras señales de reconocer –¡finalmente!– que las industrias culturales de este país necesitan un tratamiento específico y una consideración en pie de igualdad con otros sectores productivos (representan un 3,2% del PIB, su aportación al VAB es del 3,4% y condicionan entre el 15%-20% de los movimientos turísticos), lo evidente es que muchas comunidades autónomas y ayuntamientos permanecen absolutamente inactivos y que, verdaderamente, aún estamos a años luz de nuestros vecinos europeos. De hecho, la mayoría de los gobiernos de nuestro entorno han tomado ya decisiones de mucho mayor calado para atajar esta crisis, dotadas de partidas presupuestarias concretas. Portugal ha liberado ya un fondo para apoyar a los muchos trabajadores de la cultura que queden –como aún ocurrirá aquí, a pesar de las tímidas medidas recientemente anunciadas– fuera de las líneas de ayuda generales, Italia destinará más de 130 millones de euros a las artes escénicas y al audiovisual, Francia revisará todas las obligaciones tributarias y de seguridad social de los trabajadores intermitentes de la cultura y destinará un fondo inicial de 20 millones a ayudas para intermitentes del mundo del libro, las artes escénicas y la música, el Arts Council de Reino Unido destinará 160 millones de libras para paliar específicamente los efectos de la crisis en el sector y el Ministerio de Cultura de la República Federal de Alemania ha anunciado un paquete de 50.000 millones de euros —sí, lo han oído bien—, para apoyar al mundo de la cultura. La Ministra de Cultura alemana, Monika Grütters, ha dotado así de contenido real a sus declaraciones, en las que afirmaba que “una sociedad democrática necesita un paisaje cultural diverso” y que “los artistas no sólo son indispensables, sino vitales, en momentos como este”, anunciando, además, un presupuesto específico para alquileres de locales culturales y la exención total de los pagos a la seguridad social para artistas y creadores freelance.

La cultura no es un lujo, pero tampoco es gratis. Como responsables de su gestión pública, ustedes no deben confundirse: trabajar para hacerla accesible y aplaudir la genuina generosidad de sus profesionales en el contexto actual no implica dar por supuesto que éstos viven del aire que desciende del Parnaso. Y algunas de las declaraciones públicas que ustedes han hecho recientemente contribuyen a crear un peligroso clima de opinión en el que se puede llegar a pensar que los artistas se autoabastecen de la belleza y del bienestar que contribuyen a crear. Nada más lejos de la realidad: las musas, si es que existen, no dan de comer y, sin embargo, las herramientas institucionales, legislativas, presupuestarias y tributarias que ustedes tienen a su disposición como gestores públicos sí pueden evitar la debacle de un sector en plena zozobra. España –representada democráticamente por sus instituciones– no puede quedarse impávida viendo cómo naufraga el futuro de aquellos que nos permiten emocionarnos y reecontrarnos con la verdadera esencia de nuestra humanidad, alimentando nuestra imaginación y nuestra capacidad de soñar. Como responsables institucionales del tejido cultural, escuchen y sigan las recomendaciones de los profesionales, reúnanse con sus homólogos europeos y estudien la aplicación de sus propuestas, habiliten espacios de colaboración institucional entre los diferentes niveles de la administración y profundicen en su acción, tomando medidas más valientes, de auténtico calado estructural. Transformen las palabras en hechos. Las crisis hacen emerger a los verdaderos líderes y retratan a quienes decidieron esconderse ante la adversidad. Ejerzan pues su liderazgo en el ámbito cultural, que es, en democracia, el liderazgo que los ciudadanos les hemos encomendado, y no defrauden nuestra confianza e hipotequen el futuro de toda la ciudadanía. Porque una sociedad que no cuida su cultura, abandonando a su suerte a quienes la producen, es una sociedad abocada al oscuro abismo de la barbarie. Y la democracia no resistirá semejante cataclismo.

Relación de firmantes por áreas de los Premios Nacionales de Cultura

PREMIOS NACIONALES FIRMANTES

Daniel Abreu (Danza, 2014)
Joaquín Achúcarro (Música-Interpretación, 1992)
José Luis Alcaine (Cinematografía, 1989)
Carlos Álvarez (Música-Interpretación, 2003)
Alfredo Aracil (Música-Composición, 2015)
Santiago Auserón (Músicas Actuales, 2011)
Ramón Barea (Teatro, 2013)
María Bayo (Música-Interpretación, 2009)
Justo Beramendi (Ensayo, 2008)
Cecilia Bercovich, Trío Arbós (Música-Interpretación, 2013)
Jonathan Brown, Cuarteto Casals (Música-Interpretación, 2006)
Jordi Buxó, Teatro Kamikaze (Teatro, 2017)
Antonio Canales (Danza, 1995)
Benet Casablancas (Música-Composición, 2013)
Antón Castro (Periodismo Cultural, 2013)
Teresa Catalán (Música-Composición, 2017)
Josep Colom (Música-Interpretación, 1998)
Alberto Corazón (Diseño, 1989)
Javier Darias (Música-Composición, 2018)
María De Alvear (Música-Composición, 2014)
Manuel De Blas (Teatro, 1992)
Suso De Toro (Narrativa, 2003)
Miguel Del Arco, Teatro Kamikaze (Teatro, 2017)
David Del Puerto (Música-Composición, 2005)
Israel Elejalde, Teatro Kamikaze (Teatro, 2017)
Jose Ramón Fernández (Literatura dramática, 2011)
Jorge Fernández Guerra (Música-Composición, 2007)
Diego Fernández Magdaleno (Música-Interpretación, 2010)
Josep María Flotats (Teatro, 1989)
Esther García (Cinematografía, 2018)
Juan Carlos Garvayo, Trío Arbós (Música-Interpretación, 2013)
Almudena Grandes (Narrativa, 2018)
Jose Luis Gómez (Teatro, 1988)
Jose Miguel Gómez, Trío Arbós (Música-Interpretación, 2013)
Manuel Gutiérrez Aragón (Cinematografía, 2005)
Aitor Hevia, Cuarteto Quiroga (Música-Interpretación, 2018)
Félix Ibarrondo (Música-Composición, 2019)
Andrés Lima (Teatro, 2019)
Elvira Lindo (Literatura infantil y juvenil, 1998)
Eduardo López Banzo, Al Ayre Español (Música-Interpretación, 2004)
Jose Manuel López-López (Música-Composición, 2000)
Diego A. Manrique (Periodismo Cultural, 2014)
Tomás Marco (Música-Composición, 1969 y 2002)
Jose Carlos Martínez (Danza, 1999)
Federico Martínez, Sax Ensemble (Música-Interpretación, 1997)
Vera Martínez-Mehner, Cuarteto Casals (Música-Interpretación, 2006)
Martirio (Músicas Actuales, 2016)
Juanjo Mena (Música-Interpretación, 2016)
Elena Mendoza (Música-Composición, 2010)
Josefina Molina (Cinematografía, 2019)
MªJosé Montiel (Música-Interpretación, 2015)
Antonio Muñoz-Molina (Narrativa 1988, 1992)
Xose Manoel Núñez-Seixas (Ensayo, 2019)
Alex Ollé, La Fura dels Baus (Teatro, 1993)
Víctor Pablo Pérez (Música-Interpretación, 1995)
Jorge Pardo (Músicas Actuales, 2015)
Marisa Paredes (Cinematografía, 1996)
Antoni Parera (Música-Composición, 2017)
Lluís Pasqual (Teatro, 1984 y 1991)
Vicky Peña (Teatro, 2009)
Javier Perianes (Música-Interpretación, 2012)
Helena Poggio, Cuarteto Quiroga (Música-Interpretación, 2018)
Asier Polo (Música-Interpretación, 2019)
Josep Pons (Música-Interpretación, 1999)
Alberto Posadas (Música-Composición, 2011)
Josep Maria Pou (Teatro, 2006)
Josep Puchades, Cuarteto Quiroga (Música-Interpretación, 2018)
Ventura Rico, Orquesta Barroca de Sevilla (Música-Interpretación, 2011)
Manuel Rivas (Narrativa, 1996)
Xesús Ron, Grupo Chévere (Teatro, 2014)
Antoni Ros Marbá (Música-Interpretación, 1989)
Cristina Rosenvinge (Músicas Actuales, 2018)
Jesús Rueda (Música-Composición, 2004)
Javier Ruibal (Músicas Actuales, 2017)
Jose Antonio Ruiz De la Cruz (Danza, 1997)
Alberto Sanjuán, Animalario (Teatro, 2005)
José María Sánchez-Verdú (Música-Composición, 2003)
Jordi Savall (Música-Interpretación*, 2014)
Julieta Serrano (Teatro, 2018)
Cibrán Sierra, Cuarteto Quiroga (Música-Interpretación, 2018)
Mauricio Sotelo (Música-Composición, 2001)
Arturo Tamayo (Música-Interpretación, 2002)
Aitor Tejada, Teatro Kamikaze (Teatro, 2017)
Abel Tomàs, Cuarteto Casals (Música-Interpretación, 2006)
Arnau Tomàs, Cuarteto Casals (Música-Interpretación, 2006)
Jesús Torres (Música-Composición, 2012)
Rosa Torres Pardo (Música-Interpretación, 2017)
Jose Luis Turina (Música-Composición, 1996)
Kiko Veneno (Músicas Actuales, 2012)
Gerardo Vera (Teatro, 1988)

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Día Internacional del Voluntariado

Se celebra: 5 de diciembre de 2019

Proclama: ONU

Desde cuándo se celebra: 1985

El 5 de diciembre se celebra el Día Internacional de los Voluntarios con un doble objetivo. En primer lugar, reconocer la labor y la dedicación de los voluntarios y de las organizaciones que lo sustentan. Y por otra parte informar y concienciar al público sobre el impacto positivo del voluntariado en la consecución de la paz y el desarrollo sostenible.

Cada día miles de personas se ofrecen como voluntarios proporcionando servicios básicos, asistencia técnica, trasferencia de conocimiento o capacidades. Esta ayuda permite a las personas y comunidades participar en su propio crecimiento.

El Día Internacional de los Voluntarios se celebra desde el año 1985.

Más información en: www.un.org …

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