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Presentación del I Concurso de Composición “Emili Giménez Bou” Ateneo Musical de Cullera
La Sociedad crea el concurso con la intención de dar valor a la creación y composición para banda y orquesta, promocionando así a los compositores de todo el mundo.
El objetivo del concurso es ampliar y dar a conocer el repertorio sinfónico original para banda sinfónica, juvenil e infantil, así como orquesta juvenil. Contando como director y fundador del concurso de Ferrer Ferran.
Toda la información, la daremos a conocer en la rueda de prensa en la “Alquería Julià”, sede de la Federación de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana (FSMCV), a las 12:00h.
XXIII Asamblea General 2016
A las 16:30 horas tiene lugar el acto de apertura de la XXIII Asamblea General, presidida por D. Alfonso Márquez Hernández, quien agradece la presencia de todos los representantes de las Federaciones Españolas.
Agradece al Alcalde de Palma, D. José Hila Vargas, agradeciendo a éstos sus esfuerzos para que al Asamblea tenga lugar en dicha localidad “tan musical” y remarcando la importancia de las bandas en la vitalización de barrios y pueblos y en la educación y la sociedad, y aprovecha la oportunidad para dar ánimos a todos los que trabajamos desinteresadamente por las bandas y la música amateur.
El presidente, D. Alfonso Márquez Hernández, aprovecha la ocasión para hacer pública remembranza de quienes han fallecido este año y fueron activos miembros de la CESM: Custodio Zarzo, Josep Climent (cuya viuda se encuentra presente) y a quien Isidoro Martínez envía una carta que se transcribe:
“Primero se nos fue José Antonio González Merina, presidente de la Federación asturiana en 1993, al poco tiempo de aprobar los Estatutos confederales, un 14 de noviembre, en la maravillosa ciudad alicantina de Altea. Luego en 2011 perdíamos a Vicente Ruiz Monrabal, nuestro presidente fundador y del que ya no sabría qué más decir, pues jamás he tenido ni tendré su palabra, aunque sí la firme y sincera voluntad de utilizarla, como él me enseñó: para ser sendero de unidad desde la pluralidad y la paz, en el mejor y extenso sentido de su significado. También se marchó Pedro Echebarría Alsa, Vicepresidente de la Federación Guipuzcuana, en 2009, persona de entrañable encuentro, gran pintor y mejor músico. En 2015, desgraciadamente nos decía adiós Josep Climent Vives, presidente de la Federación Balear y otro de los fundadores de la Confederación. También de él aprendí muchísimo, no tanto sobre la música, sino para la vida. Hombre sencillo, humilde, precavido, prudente, educado y afable, de palabra recoleta pero llena de sabiduría y experiencia, de luz serena y presteza en las soluciones sensibles y armoniosas; de sentido sincero y aguda visión de las realidades ocultas; una voz de prolongado y acogedor silencio, surcando caminos de regreso permanente a la unidad y respeto a las palabras de personas cercanas y amigas. Era fe en sí mismo y hacia la realidad circundante. Un señor, en la más pura y atávica comprensión del término, nacido para por esencia servir y jamás servirse; una bandera de la honestidad y un abrazo de permanente presencia ante la adversidad; expresión de apertura, cordialidad y tendida mano hacia el consenso.
Cuando el julio de 1993, allá por la ciudad de Orense, tratábamos de pactar un texto que sirviera para ser presentado como unos estatutos confederales, y en el furor casi inevitable del debate más enconado entre destellos territoriales, sociales y jurídicos y también políticos surgía la figura de un pacífico mallorquín, por aquel entonces barbudo y de rostro serio, que de manera poco menos que imperceptible, subrepticia y aparentemente apagada, nos situaba frente a una diminuta pero potente vela de comprensión y vecindad.
Si hoy, tras veintitrés años de vida confederal puedo afirmar que la figura de Josep Climent brilla por ella misma, sin necesidad de ayuda alguna, habiendo sido baluarte imprescindible para la construcción de una entidad que nació para la unión de las sociedades musicales de todo el estado español, y como respuesta de la sociedad civil a una clase de política entonces y ahora más preocupada por mirarse el ombligo que por resolver los asuntos comunes y de más inminente tratamiento.
Con el paso de los años y habiendo tenido que asistir al adiós de ya más de uno de los fundadores de nuestra querida Confederación he ido aprendiendo lo que creo haber recibido de cada uno de ellos, que me superaban en edad y experiencia: que en todas partes hay gentes buenas y malas, como corresponde a la naturaleza humana, y que, sin duda, la más sensata vertebración organizativa de la sociedad española sea cual sea el lugar de análisis ha venido siendo ofrecido por las sociedades musicales, pese al escaso o nulo reconocimiento legal incluso en aquellas partes en que con mayor fuerza nuestras sociedades musicales hacen del arraigo popular su razón de ser. No es cuestión de mero romanticismo, sino de aceptación de un deber que tenemos contraído desde que en 1993 fuimos convocados, allá por febrero, en la sede de la Federación de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana, el espejo cultural en el que todas las bandas de música nos pretendíamos reconocer igual que hoy.
Por eso, ante la memoria de aquellas grandes gentes y sin pretensión alguna de caer en la tentación de proclamar que cualquier tiempo pasado fue mejor, proclamo que la Confederación se mantendrá viva mientras una sola de sus Federaciones permanezca fiel a su espíritu fundador, el de la unidad plural y de respetuoso abrazo, y que camino ya de sus bodas de plata puede seguir gritando serenamente como lo hicieran José Antonio González Merina, Pedro Echebarría Alsa, Vicente Ruíz Monrabal y Josep Climent Vives, junto con los aún vivos pero al margen de responsabilidad en la Confederación Andrés Valero, Manuel Arana, Alfonso Rodríguez, Horacio Dorta, Anatael Mesa, Joaquín Urquizu, Emilio Vázquez, Andrés Riesgo, Ángel Asunción, Santiago Saenz, ??? Rodríguez y este humilde servidor, representantes fundadores; que la Confederación está obligada a permanecer con nuevos y renovados anhelos, junto a mejores propuestas y más actuales técnicas, al servicio de la calidad y de la eficacia, pero sin olvidar la procedencia como jamás lo hiciera un hombre de la talla y valía de Josep Climent Vives, quien incluso en la adversidad personal, alejado de responsabilidades en la Federación Balear, hacía camino en favor de la Confederación Española de Sociedades Musicales. Descanse en paz y permanezca siempre vivo entre nosotros y nosotros su recuerdo.
Isidoro Jesús Martínez López, expresidente de la CESM.”
A continuación, D. Alfonso Márquez procede a agrade a la Federación Balear la organización de la Asamblea y lamenta y considera públicamente la afrenta a la Federación Aragonesa y su Banda Sinfónica, que por costes no ha podido ser desplazada, lo que ha conllevado la dimisión del Secretario General de la Confederación, D. José Manuel Martínez Sánchez, presidente de la dicha Federación. Hace entrega a D. José Manuel de dos cartas, una de disculpas para la Federación Aragonesa y otra de apoyo a su persona, cuya gestión al frente de la Federación Aragonesa ha sido puesta en duda ante el suceso. Solicita a su vez que todas las Federaciones escriban una carta de apoyo para D. José Manuel.
Agradece también a la Federación Catalana el disponer de una banda y desplazarla para el Encuentro de Bandas, por su presteza y colaboración, y les hace entrega también de una carta de agradecimiento.
A las 17:00 horas da comienzo la XXIII Asamblea General ordinaria, a la que asisten representantes de las siguientes Federaciones:
Federación Bandas de Música de Andalucía
Federación Aragonesa de Sociedades Musicales y Escuelas de Música
Federación Balear de Bandas de Música y Asociaciones Musicales
Federación Castellano Leonesa de Asociaciones Musicales.
Federación Catalana de Sociedades Musicales
Federación Extremeña de Bandas de Música.
Federación Regional de Sociedades Musicales de la Comunidad de Madrid
Federación Bandas de Música de la Región de Murcia
Federación de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana
El Secretario, D. José Manuel Martínez Sánchez, solicita a todas las Federaciones los certificados de Asociaciones que las forman, que sirven tanto para asignar las cuotas confederales para el ejercicio siguiente como para asignar votos (y que se incorporan a los archivos de la Confederación:
Federación Andaluza, 31 asociaciones (6 VOTOS);
Federación Aragonesa, 35 asociaciones (6 VOTOS);
Federación Balear, 33 asociaciones (6 VOTOS);
Federación Catalana, 46 asociaciones (7 VOTOS);
Federación Extremeña, 59 asociaciones (7 VOTOS);
Federación Madrileña, 24 asociaciones (5 VOTOS);
Federación Murciana, 38 asociaciones (6 VOTOS);
Federación Valenciana, 546 asociaciones (15 VOTOS).
A continuación procede a la proclamación de los candidatos a los cargos de Junta Directiva en las elecciones: Federación Catalana, Antonio Ortiz para la Vicepresidencia Primera;
Federación Extremeña, Pedro José García Moreno para una vocalía;
Federación Valenciana, Vicente Cerdá para la Presidencia y Luis Vidal para la tesorería;
Federación Madrileña, María Rosario Sánchez para una vocalía;
Federación Andaluza, Jesús Almécija para una vocalía y Félix Ruíz para una vocalía.
Punto 1: Lectura y aprobación, si procede, del Acta de la Asamblea anterior.
Acto seguido se pasa al punto primero del orden del día, quedando aprobada el acta por unanimidad con unas modificaciones de forma.
Punto 2: Lectura y aprobación, si procede, del Balance 2015-2016
Vicente Cerdá y Luis Vidal, candidatos a Presidente y Tesorero de la CESM, en un momento de la Asamblea
A continuación el Secretario, D. José Manuel Martínez, cede la palabra al Tesorero, D. Luis Ramos, para el punto segundo del orden del día, respecto del Balance de 2015-2016.
El Balance está establecido hasta el 1 de diciembre del 2016, por lo que no aparece el pago de la cuota de la Federación Valenciana, efectuado a fecha 5 de diciembre, y donde sólo figura la cuota parcial de la Federación Andaluza.
Josep Parés pregunta si las cuotas federativas son reales y se explica que sí, a falta de la valenciana con la particularidad antes expuesta.
Igualmente, D. Vicente Cerdá, de la Federación Valenciana, vuelve a poner de manifiesto que cerrando Balances a primeros de diciembre y comenzando el 1 de enero, queda todos los años un mes del que no se da cuenta, siendo el mes con más movimientos.
Se aprueba el Balance por 5 votos a favor, 0 en contra y 3 abstenciones.
Punto 3: Lectura y aprobación, si procede, del Presupuesto del 2017
A continuación el Tesorero, D. Luis Ramos, presenta los Presupuestos para el año 2017 (adjuntos a la presente Acta), donde se encuentran los ingresos previstos y los gastos ordinarios.
La Federación Murciana interviene para decir que si se quieren mover dos bandas, hay que ser conscientes de cuáles son nuestras posibilidades para no perjudicar a nadie que actúa de buena voluntad, como ha ocurrido este año.
El Presidente, D. Alfonso Márquez, remarca que nunca puede saberse qué puede aportar cada Federación con un año de tiempo, y recuerda que Baleares tendrá que moverse el año que viene y que tiene que tenerse en cuenta el coste que supone.
El Presidente de la Federación Catalana, Josep Parés, hace una reflexión sobre el cumplimiento de los compromisos, sin olvidar las palabras de los que nos precedieron: “esto no es nuestra fiesta”, y que hay que diseñar otras posibilidades para abordar nuestra realidad.
La Asamblea acuerda ser generosos y exigentes con los que asumen las responsabilidades, para que quienes toman las riendas tengan libertad de nueva redacción para cerrar el Balance en condiciones. D. Vicente Cerdá muestra su acuerdo en esta libertad y que el nuevo equipo pueda modificar los presupuestos.
El Balance queda aprobado por 8 votos a favor.
Punto 4: Solicitud sede Asamblearia para realizar la XXIV Asamblea General y el Festival Estatal de Bandas de Música Federadas.
El Secretario, D. José Manuel Martínez, introduce el punto siguiente del orden del día.
Vicente Cerdá ofrece a la Federación Valenciana pero para el año 2018, que coincide el L Aniversario de dicha Federación con el XXV Aniversario de la Confederación.
Josep Parés se plantea si vamos a poder dedicar recursos a esto y cuál es nuestro compromiso.
El representante de la Federación Balear, D. Joan Carles Julià, hace constar que han sufrido mucho y que hay mucha presión para asumir los gastos de lo que no se tiene. Remarca que su Federación ha puesto mucho recursos y no se han sentido apoyados.
D. Vicente Cerdá aporta su desconcierto puesto que D. Joan Carles es miembro de la Junta Directiva y propone que sea la nueva Junta de Gobierno saliente de la presente Asamblea la que haga trámites para encontrar sede asamblearia.
Se genera un debate sobre la previsión de gastos y las fuerzas de las que dispone la Confederación, en el que participan principalmente D. Joan Carles, D. Josep Parés y D. José Manuel Martínez.
Se concluye el punto del orden del día quedando pendiente de resolución.
Punto 5: Información del VI Concurso de Composición “Vicente Ruiz Monrabal” por Ginesa Zamora, Vicepresidenta de la CESM.
Acto seguido toma la palabra Dña. Ginesa Zamora, Vicepresidenta de la Confederación, para hacer el informe respecto al siguiente punto del orden del día, el VI Concurso de Composición “Vicente Ruiz Monrabal”. Se presentaron ocho obras (Galicia, Valencia, Murcia). Remarca las posibilidades de crecimiento del concurso si se aumenta el premio, se buscan sponsors y la edición de las obras, junto con la difusión desde las Federaciones.
La obra ganadora ha sido “The Sound of the Spheres” de Jaime Ismael Enguida [Acta del jurado según archivo].
Josep Parés solicita que se ponga a disposición de todas las bandas, incluidas las adaptaciones a todas las bandas, y que los derechos de difusión, etc., se cedan por bases a la Confederación.
Concluida la programación asamblearia para la jornada, se abre un turno de intervenciones para todas las Federaciones. D. Josep Parés interviene para presentar a todas las Federaciones los convenios de contratos de seguros de responsabilidad civil para las propias Federaciones, las Juntas Directivas de las Asociaciones y de accidentes para los músicos, que son muy provechosos y convenientes para todos.
Remigi Morant, de la Federación Valenciana, interviene para contar lo que se hace en Valencia en el ámbito educativo: las asociaciones tienen tres ámbitos, a saber, cultural, social, educativo. Presenta diferentes proyectos: Plan Estratégico de la mejora de Escuelas de Música, para mejorar su calidad a través del aumento de los presupuestos públicos (asumiendo, por ejemplo, el 25-28% del coste de las Escuelas), a través de auditorías externas y apoyos externos, a través, entre otras medidas, de un planteamiento contable seguro; se convocan los premios de la excelencia; ante los problemas de la crisis, se ha conseguido el apoyo de Bankia en formas de Becas (que al tratarse de estudios no reglados están sujetas a retención); convocatoria de un Concurso de Composición y encuentro con las escuelas de primaria con finalidad educativa; establecer criterios de apoyo en los centros de estudios, favoreciendo la formación a lo largo de la vida reconocida por la Consejería de Educación, atendiendo a las necesidades del profesorado, directivos, juntas de gobierno, directores, etc., a través de la investigación, publicación, etc.; generación de un programa de gestión de bandas y escuelas, con sus propias app, etc.; establecer una línea de colaboración con la Universidad de Valencia, para todos los que deseen acceder a ellos; creación del programa Sound Cool de creación electrónica musical; los proyectos Carasso; el Plan de Servicio Integral (educativo, laboral, administrativo, legal…), etc.
Se concluye la sesión a las 19:30 horas para asistir al Encuentro Estatal de Bandas Federales y participar en la Cena de Hermandad con los músicos.
A las 10:30 horas del día 6 de diciembre da comienzo la segunda sesión de la XXII Asamblea.
Punto 6: Ponencia: “Unas notas sobre la contabilidad y la fiscalidad de Entidades no lucrativas”, a cargo de D. Luis Vidal Domínguez, economista, miembro de la Federación Valenciana.
La ponencia gira en torno a las obligaciones respecta a contabilidad y sobre la realidad del Impuesto de Sociedades para las Entidades. Se adjunta a la presente acta la ponencia en las 38 diapositivas que se presentaron.
Punto 7: Elecciones a los cargos de la Junta de Gobierno de la CESM
Vicente Cerdá en un momento de de la presentación de su programa electoral
A continuación, antes de proceder a las votaciones para la elección de la nueva Junta de Gobierno de la CESM. Habiendo sido proclamados los candidatos al comienzo de la Asamblea, se procede a ceder la palabra a los diferentes candidatos para que comuniquen, en campaña, su proyecto para el cargo al que optan.
El resultado de las votaciones fue el siguiente:
Federación Andaluza – D. José Almécija Molina (49 votos)
Federación Andaluza – D. Félix Ruiz González (40 votos)
Punto 8: Informe de Presidencia
A continuación, D. Alfonso Márquez Hernández, presidente saliente de la CESM, realiza el informe de presidencia en los siguientes términos:
Deb izqui a dcha, Vicente Cerdá, Presidente entrante, y Alfonso Marques, Presidente saliente.
“Cuando me presenté al cargo de presidente de la CESM hace ocho años, lo hice con la ilusión de trabajar y lo que he tratado de hacer desde entonces hasta este último momento. El camino no ha sido nada fácil, sobre todo por la profunda crisis económica que nos ha tocado vivir en España en este intervalo de tiempo y de la que en mi opinión todavía no hemos salido, con constantes recortes en las subvenciones, etc. Pero aún así hemos realizado proyectos importantes: nos hemos dado a conocer en el Congreso de los Diputados y en el Senado; y en el INAEM, presentándonos a todos los directores y directoras generales de este organismo nacional, la última Dña. Montserrat Iglesias Santos, este año; he visitado a todas las Federaciones, incluidas las que no forman parte de la CESM, como la Gallega, que en enero se unirá a nosotros nuevamente; también, por desgracia, he visto a mi Federación, Castilla y León, entrar en un parón momentáneo, aunque espero y deseo que a principios de año esta Federación tan querida para mí vuelva a la actividad también confedera.
Quiero tener un recuerdo para las personas que me ayudaron y hoy nos faltan, como Vicente Ruíz Monrabal, Josep Climent y Custodio Zarzo. Por supuesto, mi más sincero agradecimiento a todas las personas que me han acompañado en las dos Juntas Directivas de estos años: todos y todas me han ayudado para que todo fuera más sencillo en nuestro cometido y espero seguir teniendo contacto con todos ellos.
La CESM para mí ha sido un aprendizaje constante, aprendizaje que seguro que me ayudará a lo largo de toda mi vida. He intentado transmitir el espíritu de la CESM, en el que creo firmemente, y con el que se creó ésta en palabras de personas como Isidoro Martínez, Vicente Ruíz y Josep Climent. Todas las Federaciones que integran la CESM deben de tener la misma importancia, independientemente del número de sociedades musicales que las integren, y unas y otras se ayudarán en lo que necesiten. Y transmito mi visión de que la Confederación no es el reflejo de ninguna Federación en concreto, sino la suma de todas las Federaciones que la integran, con su propia personalidad a nivel nacional, que nunca de de perder por riesgo a desaparecer.
Dedico este momento de despedida a mis padres, que me compraron mi primer saxofón cuando contaba con siete años de edad. A mis hijos, que siempre me han seguido haciéndose incluso músicos de la Banda de El Barco de Ávila que yo creé y que dirijo. Por supuesto mi agradecimiento más profundo a mi mujer, Teresa, que se ha pegado a mí para pasar los momentos buenos y malos, sobre todo éstos últimos. Es la persona que me ha enseñado que todos tenemos una reserva de fuerza interior insospechada, que surge cuando la vida nos pone a prueba.
Pido perdón por aquellas cosas que haya podido hacer mal, desde luego de manera involuntaria y siempre poniendo por delante los intereses de la CESM. Y deseo de corazón a la nueva Junta Directiva que cosechen los mayores éxitos para la CESM y para todas las Federaciones que la integran. Tenéis un amigo en El Barco de Ávila que os ofrece su ayuda siempre que la necesitéis y que cree en la CESM y ama a la CESM. Muchas gracias y hasta siempre”.
Punto 9: Ruegos y preguntas
Cartel del Festival estatal de Bandas Federales 2016
Dña. Ginesa Zamora, Vicepresidenta de la Confederación y representante de la Federación Murciana, hace constar en acta su agradecimiento a todas las personas que han estado en la Confederación (Alfonso, Charo, Luis Ramos…).
Aprovecha para invitar a la CESM, representada por su Junta Directiva, a participar de “Caravaca Jubilar”, acompañándolos el 29 de abril en la peregrinación en la que participarán todas las bandas de la Federación Murciana, según la invitación de la Real e Ilustre Cofradía de la Santísima y Vera Cruz:
“El Secretario General de la Comisión de Festejos de la Real e Ilustre Cofradía de la Santísima y Vera Cruz saluda al Sr. Presidente de la Confederación Española de Sociedades Musicales, D. Alfonso Márquez Hernández, y tiene el placer de invitarle al encuentro de las bandas de música pertenecientes a la Federación de la Región de Murcia, que tendrá lugar en Caravaca de la Cruz el próximo día 29 de abril con motivo de la celebración del Año Jubilar, donde se peregrinará hasta la Real Basílica Santuario de la Vera Cruz con el fin de ganar el Jubileo. José Emilio Martínez, aprovecha gustoso esta ocasión para testimoniarle la expresión de su consideración más distinguida. Caravaca de la Cruz, diciembre de 2016”.
A las 14:00 horas se cierra la sesión, clausurándose la XXIII Asamblea General. En Palma, a seis de diciembre del año dos mil dieciséis.
Las Sociedades Musicales en la agenda de la Comisión de Cultura y Deportes del Congreso de los Diputados
El próximo martes 22 de febrero se debate en la Comisión de Cultura y Deportes del Congreso de los Diputados una proposición no de ley (PNL) a favor de las Sociedades Musicales de todo el País.
Madrid, 19/02/2022
La PNL (pdf) que ha sido registrada y elaborada por el Grupo Popular tras la reunión del pasado 19 de octubre de 2021, donde la Confederación Española de Sociedades Musicales le planteó a los portavoces del Grupo Popular del Congreso de Diputados Mª Soledad Cruz-Guzmán García, en la Comisión de Cultura y Deporte y Oscar Clavell López, en la Comisión de Educación y Formación profesional, donde les trasladaron las enormes dificultades por las que atraviesa el colectivo de las sociedades musicales, sus bandas de música y sus escuelas y que es consecuencia, entre otras causas, del insuficiente apoyo que reciben de las administraciones públicas y que ha sido agravada por los nefastos efectos que ha tenido la total paralización de su actividad cultural motivada por el Covid-19.
El debate se celebrará en la Comisión de Cultura y Deportes del Congreso de los Diputados y se podrá seguir en directo a través de su web a partir de las 10:30 horas.
Orden del día de la Comisión de Cultura y Deportes
Sobre la CESM
La Confederación Española de Sociedades Musicales (CESM) es una entidad asociativa, sin ánimo de lucro, formada por diferentes federaciones que representan a las sociedades musicales de las comunidades autónomas del estado español, aglutinando y representando a más de 1.100 sociedades musicales, con más de 60.000 músicos (amateurs en su mayor parte), 120.000 alumnos en su red de escuelas de música y danza y una masa social de más de 1.000.000 de personas.
Estas entidades están gestionadas por más de 10.000 directivos voluntarios que realizan su labor de forma totalmente altruista y desinteresada, lo que hace posible que varios millones de personas, en todo el territorio nacional, conozcan de cerca a este gran colectivo, por tener un familiar o algún conocido cercano en una sociedad musical, en su escuela o en alguna de sus agrupaciones artísticas: banda de música, orquesta, coro, etc.
Desde 1993, la CESM persigue el objetivo de aunar todos los esfuerzos en favor del desarrollo del colectivo de las bandas de música, desde el asociacionismo civil, con el propósito de unir las federaciones que la integran para promover, difundir y dignificar la afición, enseñanza y práctica de la Música, potenciar el asociacionismo y proporcionar a la sociedad civil un medio de desarrollo y articulación cultural.
Como interlocutor institucional, la CESM lidera la representación nacional del mundo bandístico y es miembro del pleno del Consejo Estatal del INAEM, lo que le confiere el carácter de interlocutor válido para abordar todas aquellas cuestiones relacionadas con este enorme colectivo a nivel estatal.
II Concurso Nacional de Composición de Pasodobles “Villa de Ayora”
Podrán concurrir todos los compositores españoles y extranjeros con residencia en España sin límite de edad. La modalidad establecida en esta edición 2022 es de “Pasodoble Torero”
El plazo de presentación de trabajos será desde las 9,00 horas del día 1 de febrero de 2022 hasta las 14,00 horas del 6 de junio del mismo año.
El pasodoble premiado dotado con 2.500 € será otorgado por el Jurado Técnico.
Los pasodobles no premiados recibirán 250 € en calidad de finalistas.
Del mismo modo, se otorgará un Accésit de 500 € para el pasodoble que obtenga la mayor puntuación entre los músicos de la Sociedad Musical Ayorense.
Bases Completas en pdf.
Concierto «Sábado Santo en San Gregorio»
Banda de Música de Nuestra Señora del Sol Iglesia del Santo Sepulcro y San Gregorio Magno Sábado 19 de febrero de 2022, 21:30H
La Banda de Música de Nuestra Señora del Sol ha preparado un concierto con una selección de algunos de los compositores más importantes y representativos de nuestra Semana Santa. Autores ya clásicos cuyo repertorio se ha consagrado dentro de las joyas de la música procesional de nuestra ciudad y parte de toda España.
En este concierto la banda estará en formato reducido para adaptarnos a las medidas sanitarias recomendadas, interpretando un repertorio sin cornetas ni tambores. El corte de las marchas combina unas fúnebres con otras solemnes haciéndonos eco de algunas de las composiciones que tiene dedicadas la hermandad anfitriona.
Este concierto está enmarcado dentro del Ciclo Cuaresma en Sevilla 2022, organizado por el Consejo de Bandas de Música Procesional de Sevilla en colaboración con el Ayuntamiento de Sevilla, a través de la Delegación de Fiestas Mayores, y la Hermandad del Santo Entierro.
PROGRAMA
Cristo Yacente (1975) de José Albero Francés (1933)
Nuestro Padre Jesús (1935) de Emilio Cebrián Ruiz (1900-1943)
Jesús de las Penas (1943) de Antonio Pantión Pérez (1898-1974)
Sevilla cofradiera (1972) * de Pedro Gámez Laserna (1907-1987)
Tres piezas de capilla (1982) de José Manuel Delgado Rodríguez (1949)
Virgen del Valle (1897) ** de Vicente Gómez-Zarzuela Pérez (1870-1956)
Mater mea (1962) de Ricardo Dorado Janeiro (1907-1988)
Hiniesta (1945) de José Martínez Peralto (1898-1974)
Nuestra Señora de Villaviciosa (1966) de Pedro Braña Martínez (1902-1995)
* 50º aniversario de su composición
** 125º aniversario de su composición
Dirección Musical: Jorge Belda Mora
El legado de Jean Baptiste Arban por Jesús Rodríguez Azorín
Jesús Rodríguez Azorín
Catedrático de Trompeta del Conservatorio Superior de Música Rafael Orozco de Córdoba.
A lo largo de la historia de la trompeta no habrá un intérprete de este instrumento que haya tenido una mayor repercusión para las generaciones posteriores que Jean Baptiste Arban.
Su famoso Método Completo de Trompeta, escrito en 1864, es todavía hoy en día una referencia para el mundo de la pedagogía de la trompeta, siendo utilizado en, prácticamente, la totalidad de los conservatorios, universidades y escuelas de música de todo el mundo.
17 febrero, 2022 – Escrito en diapason
Vamos a conocer, en primer lugar, algo más sobre la figura de este maravilloso intérprete y pedagogo, para después comentar algunos detalles sobre su filosofía de enseñanza del instrumento, establecida a través de su extenso método de trompeta.
J. B. Arban nace en Lyon (Francia) el 28 de febrero de 1825. Ingresó en el Conservatorio Superior de Música de París en la clase de trompeta de François Dauverné en 1841, a la edad de 16 años. Durante sus años en el conservatorio, simultaneó sus estudios con la realización de varios viajes a Londres para atender diversos compromisos profesionales en esta ciudad. Debido a estos compromisos, “solamente” obtiene el Segundo premio en el Concurso de interpretación del Conservatorio de París en 1844. No quedando satisfecho Arban con este resultado, solicita su participación al año siguiente y, esta vez sí, obtiene el Primer Premio en dicho concurso.
Tal y como nos muestra Daniel Kelly en su artículo The competition solos of J. B. Arban (ITG Journal, 2006), durante los siguientes 10 años (de 1845 a 1855), Arban realiza el servicio militar y participa en todo tipo de proyectos musicales como compositor, arreglista, director e intérprete. Unos años antes, un invento había revolucionado las posibilidades técnicas y expresivas de la trompeta: la invención del sistema de pistones que permitía, por primera vez en la historia de este instrumento, interpretar todas las notas de la escala cromática. La adaptación del sistema de pistones a la corneta, la convirtió en un instrumento ágil, versátil, expresivo y muy adaptado a los pasajes virtuosos y espectaculares que eran muy del gusto de esta época. Desde 1848 ya se tiene noticias del desarrollo de este instrumento, realizado en colaboración entre el propio Arban y el constructor de instrumentos Adolph Sax. Con la explosión de la corneta como instrumento solista, Arban inicia una carrera impresionante, actuando en las principales salas de conciertos de toda Europa.
Uno de los lugares donde la música de Arban era más apreciada fue en Rusia, donde Arban realiza cuatro giras de conciertos durante los veranos de 1873 a 1876. Tal era la popularidad de Arban en este país que en San Petersburgo se construyó un edificio con su nombre que, además, estaba situado en el llamado “Jardín de los conciertos de Arban”.
Un hecho relativamente poco conocido es la visita en diversas ocasiones de Arban a España, concretamente para realizar varios conciertos en Madrid entre 1865 y 1870. La Tesis Doctoral de Miguel Ángel Navarro Evolución de la Enseñanza del clarín y el cornetín de pistones en Madrid en el siglo XIX, nos muestra cómo fue la estancia de Arban en nuestro país en aquellos años. Los conciertos de Arban en Madrid solían celebrarse entre los meses de mayo y agosto y, para ellos, el maestro Arban reforzaba a los músicos locales con algunos de los mejores intérpretes de su orquesta de París. Tal era la fama de J. B. Arban que sus recitales contaban con un lleno absoluto como se puede ver en las crónicas periodísticas de la época. Su repertorio estaba compuesto por polkas, mazurcas, valses y todo tipo de obras donde se podía apreciar el virtuosismo de sus arreglos y su propia capacidad como intérprete con la corneta de pistones.
En lo que se refiere a su carrera como profesor, en mayo de 1857 fue nombrado profesor titular en la Escuela Militar de París. Fue durante este periodo cuando escribió su famoso método. En 1868, mientras continuaba como profesor en esta Escuela Militar, solicita al director del Conservatorio de París la incorporación de la corneta a los estudios del conservatorio, alegando el impresionante interés que despierta este instrumento en el público de la época. En enero de 1869 se incorpora Arban como profesor de corneta en el Conservatorio de París, compaginando estas clases con su actividad como concertista y director. Tras un breve periodo en que abandonó el conservatorio para atender sus múltiples compromisos profesionales, vuelve a este centro en 1880 para iniciar su segundo periodo como profesor de corneta y dedicarse exclusivamente al desarrollo de la corneta como instrumento y a su enseñanza. Arban murió el 8 de abril de 1889 en París.
Aunque las composiciones de Arban abarcan todo tipo de piezas para corneta solista y piano y diversas obras de carácter didáctico (como L´art de chanter y L´art de phraser, por ejemplo), toda su producción musical queda eclipsada ante la magnitud de su célebre método Grande méthode complète pour cornet à pistons et de saxhorn, escrito como hemos dicho, hacia 1864, según diversas fuentes.
En esta extensa obra se trabajan todos los fundamentos de la mayoría de aspectos técnicos y musicales que necesita conocer el intérprete de trompeta. Entre los apartados del libro podemos destacar los ejercicios de emisión del sonido, sincopas, ligados, escalas, notas de adorno, intervalos, arpegios, cadencias y el doble y triple picado. Además, en la última parte de este libro aparecen estudios característicos de gran dificultad y una selección de obras basadas en temas y variaciones que requieren de una gran musicalidad y virtuosismo.
Desde la época de Arban hasta nuestros días, la técnica de la trompeta ha evolucionado mucho, incorporando nuevos elementos técnicos, como la ampliación de la flexibilidad, el registro pedal y sobreagudo, el bending, el estudio de la boquilla, etc. A pesar de esto, un gran número de aspectos básicos de su obra se mantienen plenamente vigentes hoy en día. Es el caso de sus ejercicios sobre la emisión del sonido (establecida en sus Primeros estudios), el trabajo general de la técnica (como vemos en sus páginas dedicadas a las escalas, arpegios e intervalos), la práctica del doble y triple picado (que todavía hoy en día sigue siendo la principal fuente de aprendizaje de cualquier estudiante) o los estudios y obras del final del libro (que continúan siendo incluidos en las programaciones de todo el mundo en los últimos cursos de nivel medio o en grado superior).
Portada de la 3ª edición, realizada en 1894.
Multitud de pedagogos de la trompeta han realizado todo tipo de ediciones, transcripciones para otros instrumentos e incluso ampliaciones y modificaciones de esta colosal obra, como es el caso de autores como Clint McLaughlin o Eric Bolwin. Es increíble que una obra con más de 150 años de existencia, todavía forme parte obligada del material de estudio de cualquier trompetista amateur o profesional en la actualidad.
Las obras que aparecen en la parte final del libro de Arban han sido grabadas por la mayoría de intérpretes de renombre de todo el mundo. Es el caso de Maurice André, Winton Marsalis, Serguei Nakariakov, Allen Vizzutti, etc. La obra con la que cierra su método, el famoso Carnaval de Venecia, es todo un reto para cualquier intérprete y se incluye en la actualidad de manera habitual en los programas de concierto para trompeta y piano, en ocasiones como bis, para acabar el recital de una manera brillante y espectacular.
Por último, me gustaría comentar de qué manera se produjo la incorporación del Método de Arban en la enseñanza de la trompeta en España. Los brillantes conciertos interpretados por Arban en Madrid supusieron un gran impacto en la vida musical de la ciudad. Su capacidad de virtuosismo con el instrumento, especialmente su ágil interpretación del doble y triple picado, supusieron un antes y un después en lo que se refiere a las posibilidades interpretativas de la corneta de pistones. Animado por sus éxitos en la capital de España, en 1865, Arban presenta al director del Real Conservatorio de Música y Declamación de Madrid su método completo como material didáctico para que pueda ser incorporado a las clases. Tras ser analizada dicha obra por una comisión de expertos formada por seis profesores del centro, se aprueba su incorporación como material didáctico apto para la enseñanza y se autoriza su publicación.
Como curiosidad diré que uno de los integrantes de esta comisión que aprobó el método de Arban era D. Hilarión Eslava, autor del célebre Método de solfeo con el que yo mismo y mis compañeros de la escuela de música de Yecla, nos iniciamos en el estudio de la música con el maestro D. José Ortuño hace ya “algunos” años.