Confederación Española de Sociedades Musicales

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En el Boletín Oficinal de la Junta de Andalucía extraordinario núm. 21, Jueves, 4 de marzo de 2021, en el artículo único, punto tres se añade un nuevo artículo 32 bis a la Orden de 29 de octubre de 2020

Que queda redactado de la siguiente manera:

1) En los niveles de alerta 2 y 3 podrán desarrollarse ensayos y conciertos de las bandas de música aplicando las siguientes medidas preventivas:

a) Los instrumentos de viento, incluidas sus partes como cañas o boquillas, no deberán compartirse entre los diferentes integrantes, siendo de uso exclusivo.

b) Los instrumentos de percusión y sus accesorios, así como otros accesorios, como los atriles, si son compartidos entre diferentes integrantes, deberán ser limpiados y desinfectados entre distintos usuarios en aquellas superficies que puedan ser susceptibles de ser manipuladas manualmente.

c) Durante todas las operaciones previas y posteriores al ensayo o concierto se mantendrá obligatoriamente al menos el uso de mascarillas higiénicas, y se mantendrá la distancia de seguridad interpersonal, así como se procederá a la limpieza y desinfección de las manos.

d) Durante los ensayos se mantendrá de forma obligatoria el uso de mascarillas, al menos higiénica, salvo durante el tiempo exclusivo de uso de los instrumentos de viento.
e) Se recomendará el uso de cubre campanas en los instrumentos de viento.

f) Los locales a los que se deba acceder para el almacenaje y retirada de los instrumentos, deberán cumplir las reglas generales de ventilación, flujo de personas, limpieza y desinfección, uso de aseos y de otros locales.

g) Se llevará un registro de los integrantes que acuden a cada ensayo o concierto, procurando mantener los mismos integrantes en cada grupo de ensayo o concierto. Este registro se conservará al menos durante 14 días.

h) En el supuesto que en los espacios donde se lleve a cabo el ensayo o concierto haya vestuarios, se recomendará no hacer uso de los mismos.

2) Sin perjuicio de lo dispuesto en el apartado anterior, cuando el municipio donde se realice el ensayo o concierto se encuentre en nivel de alerta sanitaria 2, habrán de cumplirse las siguientes medidas de prevención:

a) Los ensayos exclusivos de instrumentos de percusión se podrán realizar en el interior de locales amplios y bien ventilados con un máximo de 15 personas.

b) En aquellos ensayos donde existan instrumentos de viento deberán realizarse al aire libre o en espacios no cerrados alejados del tránsito de personas, manteniendo una distancia de al menos 2 metros entre los integrantes de la banda. Las operaciones de limpieza mediante soplado de los instrumentos de viento o de alguna de sus partes
se realizarán siempre de forma dirigida hacia el suelo. A estos ensayos podrá asistir un máximo de integrantes de la banda, sin superar el número de 80 personas.

c) Sólo se permitirá ensayos de instrumentos de viento en el interior de espacios con ventilación natural adecuada y permanente. En todo caso su número debe limitarse a un máximo de seis personas, siempre que se guarde una distancia de 2 metros entre ellos, se usen empapaderas para la expulsión de la saliva acumulada en el instrumento y se proteja la campana de salida del instrumento de viento.

d) En el caso de conciertos o actuaciones, se realizarán preferentemente al aire libre o en espacios no cerrados, respetando lo establecido en número de integrantes de la banda para los ensayos. Se establecerá una distancia mínima de 4 metros entre los integrantes de la banda y el público, y de 2 metros entre los integrantes de la banda o agrupación. Los aforos de público se ajustarán a lo establecido para espectáculos públicos.

e) En el caso excepcional de realizarse actuaciones en locales cerrados, éstos deberán ser de gran amplitud y ventilación natural adecuada y permanente durante el mismo, con un máximo de 50 integrantes de la agrupación o banda, En estos casos será obligatorio el uso de empapadoras para la expulsión de la saliva acumulada, protección de las campanas de los instrumentos de viento así como mantener una distancia de 2 metros entre los integrantes de la banda y de al menos 5 metros entre éstos y el público asistente. Los aforos de público se ajustarán a lo establecido para espectáculos públicos.

3) Cuando el municipio donde se realice el ensayo o concierto se encuentre en nivel de alerta sanitaria 3, habrán de cumplirse las siguientes medidas de prevención:

a) Los ensayos exclusivos de instrumentos de percusión se podrán realizar en el interior de locales amplios y bien ventilados con un máximo de 15 personas.

b) En aquellos ensayos donde existan instrumentos de viento deberán realizarse al aire libre alejado del tránsito de personas, manteniendo una distancia de al menos 2 metros entre los integrantes de la banda. Las operaciones de limpieza mediante soplado de los instrumentos de viento o de alguna de sus partes se realizarán siempre de forma dirigida hacia el suelo. A estos ensayos podrá asistir una máximo de 50 integrantes de la banda.

c) Sólo se permitirá ensayos de instrumentos de viento en el interior de espacios si éstos tienen ventilación natural adecuada y permanente. En todo caso, su número debe limitarse a un máximo de seis personas, siempre que se guarde una distancia de 2 metros entre ellos, se usen empapaderas para la expulsión de la saliva acumulada en el instrumento y se proteja la campana de salida del instrumento de viento.

d) En el caso de conciertos o actuaciones, se realizarán preferentemente al aire libre o en espacios no cerrados, respetando lo establecido en número de integrantes de la banda para los ensayos. Se establecerá una distancia mínima de 4 metros entre los integrantes de la banda y el público y de 2 metros entre los integrantes de la banda o agrupación. Los aforos de público se ajustarán a lo establecido para espectáculos públicos.

e) En el caso excepcional de realizarse actuaciones o conciertos en locales cerrados, éstos deberán ser de gran amplitud y ventilación natural adecuada y permanente durante el mismo, con un máximo de 50 integrantes de la agrupación. En estos casos será obligatorio el uso de empapadoras para la expulsión de la saliva acumulada, protección de las campanas de los instrumentos de viento así como mantener una distancia de al menos 2 metros entre los integrantes de la banda y de al menos 5 metros entre éstos y el público asistente. Los aforos de público se ajustarán a lo establecido para espectáculos públicos.

Si quieres descargar el citado boletín extraordinario, pulsa aquí.

Fuente: https://federband.org/

El Concurso está abierto para directores, independientemente de su ciudadanía y nacionalidad, que tengan al menos 18 años y no mayores de 35 años en la fecha de la ceremonia de apertura del Concurso (6 de junio de 2021).

El Concurso Internacional de Dirección de Khachaturian consta de una etapa de audición primaria (selección mediante materiales de video enviados) y 2 rondas: 1ª ronda, 2ª ronda (final).

No se seleccionarán más de 18 participantes para participar en la primera ronda del Concurso, después de las audiciones de video de la Primaria.

No se seleccionarán más de 6 participantes para participar en la segunda ronda.

En casos excepcionales, un número diferente de participantes puede pasar a las siguientes rondas del Concurso por decisión del Presidente del Jurado.

Puede encontrar más información sobre los detalles en el sitio web.

Fecha límite: 10 de mayo de 2021

https://khachaturian-competition.com/

El próximo sábado 13 de marzo de 2021, se llevará a cabo, el segundo de los doce conciertos, incluidos este año en la programación del XIX Ciclo “Aula de Conciertos”

Organizado por la Escuela de Música de la Asociación de Amigos de la Música de Yecla y la Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de nuestra ciudad.

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En esta decimonovena edición cuenta con la colaboración de Dúo-Graph, Familia Castaño, Digicol, Iberpiano, Juan Palao Peña, Autobuses Pelotón, Daemon 4, YeclaGrafic, Davó, Visual Rotulación y Frutas y Verduras Hermanos Juan Ortuño, y como en otras ediciones anteriores también cuenta con el apoyo de los medios de comunicación locales: Onda Regional de Murcia, elperiodicodeyecla.com, Teleyecla, Onda Cero Yecla, Cope Yecla, Siete Días Yecla y Ser Arco Norte.

Este segundo concierto del Ciclo se celebrará en la Sala de Audiciones de la Escuela de Música a las 19:30 horas, con aforo limitado y reserva de sillas, y consistirá en un concierto de rock español a cargo del Combo  de la Escuela de Música denominado «La Leeñera», integrado por: Rubén Sinisterra, guitarra eléctrica; Paco Norte, guitarra eléctrica; Juan Bautista Fernández, bajo eléctrico; Jesús Puche “Chechu”, batería y Ramiro Martínez-Quintanilla, voz.

Para poder realizar estos conciertos vamos a seguir todas las pautas que nos indican desde las autoridades sanitarias:

1º. Aforo reducido.

2º. Reserva de localidad con cita previa.

3º. Itinerario diferente de entrada y de salida.

4ª. Toma de temperatura al entrar al edificio.

5ª. Se dispondrá de material de higiene y protección tanto a la entrada del edificio como en la propia Sala de Audiciones.

6º. Uso obligatorio de mascarilla durante toda la estancia en las instalaciones de la Escuela de Música, incluido en dicha Sala durante  desarrollo del concierto.

7º. Distancia de seguridad entre las sillas.

Debido a la limitación de la ocupación de la sala de audiciones, que estará sujeta a las indicaciones de las autoridades sanitarias, se deberá de reservar (hasta completar el aforo),  en la Conserjería de la Escuela de Música a partir del jueves 11 de marzo en horario de 16:30 a 20:30 horas.

Además, y debido a la restricción del aforo, el concierto se emitirá ese mismo día, a las 19:30, en directo a través del Canal YouTube de la Asociación de Amigos de la Música de Yecla.

Les invitamos una vez más a suscribirse en el canal oficial de YouTube de la AAMY:

Vivimos en un mundo global. Los equipos profesionales y las organizaciones cada vez cuentan con una mayor diversidad cultural, lo que les aporta un inmenso valor.

Para lograrlo, es necesario comprender esas diferencias y, muchas veces, cambiar de perspectiva.

Para ayudarnos en la tarea, en este post contamos con el gran conocimiento en gestión cross-cultural de Margarita Celedón, con más de 25 años de experiencia en el campo de la cooperación internacional multilateral y bilateral. ¡Esto es lo que nos cuenta!

dothegap Team – Fuente: dothegap News

Saber decodificar las diferencias culturales en equipos profesionales multiculturales

Estamos acostumbramos a utilizar clichés o estereotipos cuando interactuamos con personas de cultura diferente a la nuestra: los japoneses son jerárquicos o los franceses se comunican de manera sutil, por poner dos ejemplos habituales.

Esto puede conducir a suposiciones simplistas y erróneas. Siguiendo los casos anteriores:

  • No se puede confundir una evaluación profesional (como es el feedback de las organizaciones) con la comunicación. Los franceses son comunicadores muy contextuales (el significado de su mensaje está implícito) en comparación con los americanos. Sin embargo, son más directos en sus críticas. Un gerente estadounidense tiende a no tomar ningún desvío al expresar comentarios positivos, pero prefiere formular mensajes negativos de manera alentadora.
  • Erin Meyer en su libro The Culture Map: Decoding How People Think, Lead, and Get Things Done Across Cultures mide el grado en que una cultura busca el consenso. A menudo, se asume que las culturas más igualitarias son también las más democráticas, mientras que las más jerárquicas permiten al jefe tomar decisiones unilaterales. No siempre es así. Los alemanes son más jerárquicos que los americanos, pero se inclinan más que los americanos a buscar el apoyo del grupo antes de tomar una decisión. Los japoneses son muy jerárquicos y muy atentos al consenso.

Como estos hay miles de casos. Con la experiencia de 25 años trabajando en ambientes multiculturales, me aventuro a compartir algunas claves:

  • Nunca subestimes el background cultural personal (la parte sumergida del iceberg cultural) y ten empatía ante reflejos culturales que nos pueden parecer extraños si los analizamos según nuestro propios valores.
  • Diversifica tus puntos de vista. Si diriges un equipo internacional formado por chinos, brasileños, canadienses e indios, por ejemplo, no es suficiente con saber cómo percibes tú mismo esas culturas: debes comprender cómo ven los brasileños a los indios, los indios a los canadienses, etc.
  • Desarrolla lo que denomino «fricción intercultural creativa positiva»: distinguir la fortaleza de cada persona de su equipo. En función de la necesidad de cada proyecto, se escoge a las personas más adecuadas. A veces, se necesita una persona de comunicación explícita cuando negociamos en una cultura explícita junto a otra persona muy resolutiva si estamos presionados por el tiempo.
  • Pregúntate qué tipos de liderazgo son más efectivos dependiendo de la ubicación y la nacionalidad de las personas. Adáptalo en función de la diversidad cultural de su equipo. Como lo dijo Ortega y Gasset: «Yo soy yo y mis circunstancias».

Margarita Celedón
Cross-cultural issues

Descubre la riqueza de la diversidad cultural en equipos profesionales con dothegap employees - Margarita Celedón

Practica la diversidad cultural en tu organización con dothegap employees

Las claves que nos aporta Margarita Celedón resultan muy valiosas para descubrir toda la riqueza que nos aporta la diversidad cultural y, también, para aprender a gestionar equipos multiculturales¡Gracias, Margarita!

Además de la teoría, ¡la práctica es básica para desarrollar estas enseñanzas! Por eso nos gustaría presentarte nuestro novedoso beneficio social: dothegap employees, ¡una gran herramienta para las organizaciones!

Se trata de una plataforma que facilita la creación de comunidad de empleados a nivel internacional. De esta manera, abre la oportunidad a que todos, independientemente de su situación familiar y lugar de trabajo, tengan la posibilidad de vivir un intercambio cultural como inmersión real y segura en otra cultura a mínimo coste.

dothegap employees es un beneficio social que aprovecha el entorno multicultural y diverso de las empresas para favorecer todo tipo de actividades cross-culturales, sin ningún tipo de intermediación ni gestión administrativa.

La plataforma es un entorno privado al que se accede previo registro. Una vez activada la cuenta, los empleados pueden empezar a proponer experiencias de intercambio e interactuar con sus compañeros de otros puntos del planeta.

La mejor manera que tienen las empresas de potenciar la diversidad de sus equipos es facilitarles la comunicación e interactividad: nos relacionamos mucho mejor cuando nos conocemos.

Para saber más sobre dothegap employees puedes seguir este enlace. Además, puedes contactarnos a través del formularioescribirnos un correo o llamar al teléfono 676 948 765.

El concurso recién convocado está dirigido a personas menores de 35 años que hayan nacido en el Principado de Asturias y/o sean estudiantes de enseñanzas musicales en Conservatorios o Escuelas Oficiales de Música en la provincia.

Las piezas musicales que se puedan presentar a concurso deben ser obras inéditas y compuestas para un coro de voces mixtas de diez sopranos, diez contraltos, cinco tenores y cinco bajos.

Las composiciones que se presenten al concurso no podrán tener una duración mayor de 4 minutos y cada autor podrá presentar un máximo de dos trabajos: uno de temática religiosa y otro de temática asturiana.

Gijón, 08/03/2021

Obras corales compuestas para coro no profesional de voces mixtas (SATB), con posibilidad de divisi. La plantilla disponible será de, aproximadamente, 10-10-5-5 (SATB).

La partitura podrá recoger y precisar todo tipo de lenguaje corporal (percusión corporal, lengua de signos, pequeñas coreografías, etc), así como ser compuestas en cualquier estilo.

En caso de requerir acompañamiento instrumental (incluida la electroacústica), este correrá a cargo del autor.

Se cierra el plazo de entrega: El 29 de octubre de 2021, a las 23:59:59

El jurado preseleccionará cuatro obras, que serán interpretadas por el EVG en la primera mitad de 2022. En ese concierto el jurado elegirá la obra ganadora.

Premio económico

Se concederá un premio único de 500€ a la obra ganadora.

Consúltense aquí las bases completas para obtener más información

Primera reunión entre la secretaria general de Clásicas y Modernas, Marina Gilabert y Cristina Fornet, directiva responsable de Igualdad en la Confederación Española de Sociedades Musicales (CESM)

Valencia, 08/03/2021

Con el fin de celebrar el día Internacional de la Mujer, se ha llevado a cabo la primera reunión para empezar a trabajar conjuntamente por una parte La Confederación Española de Sociedades Musicales y por la otra parte la Asociación Clásicas y Modernas dentro del marco del Proyecto Bibliotecas en Igualdad con la finalidad de potenciar la presencia de las mujeres y la visibilidad de ellas en la actualidad y a lo largo del tiempo.

Marina Gilabert y Cristina Fornet celebraron esta reunión para potenciar la igualdad entre hombres y mujeres en la Música, visibilizar a célebres compositoras, directoras e intérpretes silenciadas en el pasado, recuperarlas en el presente formando parte de una genealogía que represente a las mujeres en la Música, un acuerdo de colaboración que ayudará a favorecer la igualdad en las artes y en la música.

Así mismo, ambas partes, han acordado una participación conjunta en las actividades que desarrollarán las dos instituciones de forma inmediata. Con esta colaboración queremos sensibilizar a la sociedad y reivindicar la visibilidad de las mujeres como sujetos de la creación artística y cultura musical.

https://clasicasymodernas.org/

La Federación Andaluza de Bandas de Música estrena nuevo presidente.

Tras las elecciones celebradas en Asamblea general de este organismo que tuvieron lugar en Almería el pasado 19 de enero, Félix Ruiz González es el el nuevo Presidente andaluz de Federband.

Ruiz toma así el relevo de José Almécija Molina al frente del máximo organismo de las Bandas de Música andaluzas.

Las primeras palabras del nuevo presidente fueron de agradecimiento hacia la impecable labor de José Almécija durante tantos años dirigiendo la institución.

Félix Ruiz posee una larga trayectoria a sus espaldas; es actualmente Director de la Banda Sinfónica de Huércal de Almería, ha sido presidente del Consejo Asesor de Directores de Federband y Delegado Provincial de la misma en la provincia de Almería. Granadino de nacimiento y almeriense de adopción, este saxofonista, compositor y director de orquesta posee una dilatada carrera en el ámbito de las Bandas de Música, lo que le otorga un perfecto conocimiento del funcionamiento, carencias y precariedades que tienen las formaciones musicales andaluzas.

En sus primeras declaraciones, ha afirmado que “necesitamos poner en valor la labor que realizan las bandas de música en Andalucía en la inmensa mayoría de sus municipios. Somos formadores, educadores, escuela de valores y motores culturales de nuestras localidades. Ya es hora de recibir el reconocimiento que merecemos por parte de las instituciones”.

El nuevo Presidente andaluz ha añadido que promete trabajar duro por conseguir consolidar a las Bandas andaluzas en el lugar que les corresponde.

https://federband.org/

La formación retoma la actividad en grupos muy reducidos para cumplir con las medidas vigentes.

Prepara ya importantes citas que incluyen festivales de carácter internacional.

Arroyo de la Encomienda a 06/03/2021

La Banda Sinfónica de Arroyo vuelve a sonar tras meses de parón, lo hace en su sede y en pequeños grupos, con el objetivo de preparar sus próximos compromisos, que incluyen varios certámenes internacionales; se suma así a la Escuela Municipal de Música de Arroyo, con la que comparte las instalaciones del Centro Cultural y Etnográfico y que también está retomando parte de la actividad de forma progresiva y atendiendo a todos los protocolos sanitarios ahora en vigor.

Entre mascarillas, con aforo reducido y cumpliendo con las medidas y recomendaciones dictadas por las autoridades sanitarias competentes en la materia, además de con un estricto protocolo interno de actuación, esta reducida actividad presencial por secciones se suma así a sus líneas de trabajo online, que han permitido a la banda no perder el contacto ante la inminente llegada de varios compromisos de carácter internacional, entre los que figuran sendos festivales en Benavente y Cullera (Valencia), a los que la formación tiene previsto asistir en la época estival, siempre y cuando las condiciones sanitarias lo permitan. Ambos certámenes fueron cancelados en 2021 y fuentes de la organización de los mismos aseguraban recientemente que las citas, por el momento, siguen adelante.

En cuanto a su actividad en las plataformas digitales, unos canales en los que la sinfónica está siempre activa, cabe destacar que en las próximas semanas verán la luz varias iniciativas relacionadas con el Día Internacional de la Mujer, o con la Semana Santa. La banda pretende así repetir el éxito de proyectos como #SemanaSantaBSA o #BSAyuda, acciones que fueron seguidas por miles de personas durante el confinamiento.

El programa de Turisme Comunitat Valenciana y la plataforma Valencia Early Music (VEM) aportarán beneficios como el apoyo a la difusión y la divulgación en redes internacionales y agrupaciones de festivales

La tercera edición del Festival de Orihuela se celebrará en varios espacios del municipio del 14 al 17 de octubre, lo que permitirá poner en valor la riqueza patrimonial y arquitectónica que atesora

Mariola Rocamora, concejala de Turismo y Festividades, asegura que “la cultura nos hace crecer a todos y nos une; aprovechar nuestro rico acervo para hacer un festival aún más especial es algo que nos encanta”

Rocamora afirma que “las ediciones que se han celebrado han sido un éxito, con grandes artistas. Nuestra ciudad es un referente cultural en España y la llegada del AVE a Orihuela es un hito muy importante para la ciudad”

Carles Magraner, presidente de la Fundació Cultural CdM, estima que “Orihuela reúne todas las condiciones patrimoniales e históricas para albergar un gran festival de música antigua, que estará presente en los circuitos tradicionales y más importantes del panorama internacional”

Orihuela, 5 de marzo de 2021
 

Concierto didáctico Carmesina i Tirant de Mara Aranda & Jota Martínez en la Iglesia del Colegio Diocesano Santo Domingo de Orihuela.

El Festival Renacentista y Barroco de Orihuela ha sido incluido en el programa Medite­rranew Musix de Turisme Comunitat Valenciana, un programa que aportará diversos beneficios al proyecto como poner en valor este acontecimiento cultural mediante el apoyo en la difusión, promoción y representación, así como la posibilidad de participar en las ferias sectoriales y actos promocionales en las que participe la agencia de la Generalitat Valenciana.  

 
También ha pasado a formar parte de la plataforma Valencia Early Music (VEM), una marca paraguas que agrupa a diversos festivales de música antigua de la Comunidad Valenciana en ciudades como Torrent, Valencia, Morella, Orihuela y Xàtiva. VEM promueve la divulgación de estos eventos en redes internacionales, agrupaciones y organizaciones tanto nacionales como extranjeras, convirtiéndose en un gran soporte para el impulso turístico y de difusión del patrimonio musical.
 
El Festival de Orihuela, organizado por la Fundació Cultural Capella de Ministrers (FCCdM), ha celebrado dos ediciones en las que la ciudad ha sido escenario de diversos conciertos que han acercado a la ciudadanía músicas del siglo XVI y XVII, con prestigiosos intérpretes y formaciones de referencia en el panorama internacional. 
 
La tercera edición del Festival de Orihuela se celebrará en varios espacios del municipio del 14 al 17 de octubre, lo que permitirá poner en valor la riqueza patrimonial y arquitectónica que atesora. Mariola Rocamora, concejala de Turismo y Festividades, asegura que “en Orihuela tenemos un patrimonio histórico envidiable y muy bien conservado, porque todos los oriolanos apreciamos su valor. Por supuesto, nos gusta que los visitantes lo vean y lo disfruten. La cultura nos hace crecer a todos como personas y nos une, por lo que aprovechar nuestro rico acervo para hacer del festival un evento aún más especial es algo que nos encanta”.
 
En relación con la inclusión del festival en el programa Mediterranew Musix de Turisme Comunitat Valenciana, Rocamora afirma que “sin duda, es un paso muy importante para este certamen, que está aumentando su popularidad y relevancia. Las ediciones que se han celebrado han sido un éxito, con grandes artistas que han venido hasta Orihuela”. Y subraya que “la música tiene una gran influencia en nuestra ciudad, tenemos instrumentos históricos, como el órgano de la Catedral, que cuidamos y amamos. Nuestra ciudad es un referente cultural de la Comunidad Valenciana y de España”.
 
Oferta turística diferenciada
En este sentido, y sobre la posibilidad de que el festival pueda atraer una oferta turística diferenciada y singular para captar e impulsar un turismo, consumidor de estas experiencias culturales, la regidora considera que “la llegada del AVE a Orihuela es un hito muy importante para la ciudad, que todos debemos valorar. Este equipo de Gobierno ha puesto mucho empeño en ello y estamos de enhorabuena con esta nueva oportunidad que se nos presenta. Ahora, es nuestra responsabilidad hacer de esta gran noticia una herramienta para mejorar nuestra ciudad y el turismo”.
 
Rocamora destaca que “nuestra oferta es amplia y muy variada, tenemos una ciudad con montaña y mar, y sin duda es un lujo que también exista una oferta cultural tan potente con acontecimientos como el Festival Renacentista y Barroco de Orihuela”. Además, indica que “desde la concejalía de Turismo estamos trabajando en diferentes acuerdos, como algunos que ya se han aprobado, para que el AVE impulse el municipio y lleguen más turistas”.
 
Circuito internacional
Carles Magraner, presidente de la FCCdM, estima que “Orihuela reúne todas las condiciones patrimoniales e históricas para albergar un gran festival de música antigua, que ha reivindicado que la cultura es segura celebrándose en plena pandemia con todas las medidas sanitarias”. El director de Capella de Ministrers considera que “formar parte de programas como Medite­rranew Musix y la plataforma VEM es una excelente noticia para estar presente y participar en los circuitos tradicionales y más importantes del panorama internacional, frecuentemente alejados de ciudades medias aunque con una gran historia tras de sí”. 
DOCUMENTACIÓN
– Festival Renacentista y Barroco de Orihuela
– Ayuntamiento de Orihuela

–  Fundació Cultural Capella de Ministrers
https://culturalcdm.eu/

– Capella de Ministrers

Fueron los versos de la canción que me despertó esta mañana. Ya hacía tiempo que nadie me visitaba, y al asomarme afuera para ver quien canturreaba tan alegremente; ahí estaba él, el amigo Ritchhie Valens, quien alcanzaría su fugaz fama gracias a su versión rock del clásico popular mejicano “La Bamba”.

Y ya ves, tras compartir el día con tan grata visita, echo la vista atrás y puedo afirmar que Ritchie es el cantante más joven de todos los que me ha visitado, pues pasó a este otro lado con apenas 17 años.

Escrito por diapason – 3 marzo, 2021

“…Bamba, Bamba. Bamba, Bamba. Para bailar la bamba
Para bailar la bamba se necesita una poca de gracia.
Una poca de gracia pa’ mi pa’ ti ah y arriba y arriba…”

Fueron los versos de la canción que me despertó esta mañana. Ya hacía tiempo que nadie me visitaba, y al asomarme afuera para ver quien canturreaba tan alegremente; ahí estaba él, el amigo Ritchhie Valens, quien alcanzaría su fugaz fama gracias a su versión rock del clásico popular mejicano “La Bamba”. Y ya ves, tras compartir el día con tan grata visita, echo la vista atrás y puedo afirmar que Ritchie es el cantante más joven de todos los que me ha visitado, pues pasó a este otro lado con apenas 17 años. Descubrí que su verdadero nombre era Ricardo Esteban Valenzuela Reyes, y que el pseudónimo artístico en sí, era realmente el  diminutivo de Richard Steven Valenzuela, el primer nombre que eligió para darse a conocer. Lo cierto es, que su carrera musical fue un tanto efímera, y su figura se encumbró  dado el azar de su trágica muerte un 3 de febrero de 1959. Y dije bien, el “azar”, puesto que fue en ese día, cuando se estrelló la avioneta en la que viajaban Buddy Holliday, The Big Bopper, y Ritchie valens. Se dirigían a la localidad de Fargo, en Dakota del Norte (USA), para dar su próximo concierto, en lo que era su gira The Winter Dance Party. Por lo visto BuddyHolliday, cansado de ir de ciudad en ciudad pasando frío en un autobús destartalado, optó por rascarse el bolsillo y contratar para él y su banda,  los servicios del piloto Roger Peterson, y con ello viajar más cómodamente. Es ahí donde entró la variable de lo que es a veces el destino: el bajista Waylon Jennings, decidió ceder su puesto a  Bopper, quien andaba un tanto resfriado, y por otro lado, el guitarrista Tomy Allsup, se jugaría a cara o cruz con Valens el volar en aquella avioneta que acabó precipitándose sobre  el suelo nevado de un campo de maíz de Clear Lake, en el estado de Iowa;…lo que son las cosas. Aquello pasó a denominarse “El día que murió el Rock”, que dejaría reflejado años después Don McLean en su canción “American pie”.

Al igual que siempre, me gusta escarbar en esos motivos que lleva a los artistas que se pasan por aquí, a escribir algunas de sus composiciones más emblemáticas, y en este caso no podía ser menos, y no podía ser otra que “La Bamba”; la canción que me hizo saltar de la cama. Según me confesó Ritchie, conoció la canción de la mano de Andrés Huesca, un cantante mejicano que la grabó por primera vez en la década de 1940. El tema realmente en su origen es de autor desconocido, y está dentro del estilo que se denomina “son jarocho”. Por lo visto, allá por el siglo XVII, surgió como un himno popular que satirizaba la persona del virrey de Méjico por su manera de solucionar los problemas. Concretamente los hechos acontecidos en el Puerto de Veracruz  tras sufrir la villa un ataque de  Piratas, ya que cuando las autoridades pretendieron poner solución al asedio era demasiado tarde. Por aquel entonces el término “Bambarria” se usaba precisamente para definir a alguien que llegaba siempre a destiempo, a los que se definía como «bambarrias». Seguramente la expresión surgió en referencia a los esclavos negros que trabajaban en las minas del lugar, procedentes de las tribus Bamba de África. Nunca hubiese imaginado que la frase “Para subir al cielo se necesita una escalera larga”, tuviera que ver con aquel ataque bucanero a  Veracruz. Por lo visto, la gente, como única manera de escapar de sus captores, era lanzarse desesperadamente al vacío desde lo alto del campanario de la Iglesia en donde los tenían presos, al que únicamente podían ascender subiendo por una escalera larga.

Resulta increíble lo que puede llegar a esconder la letra de una canción. Y mira que la habré escuchado infinidad de veces. Especialmente, porque los mismísimos The Beatles, hicieron una versión del “Twist and shout” de Phil Medley y Bert Russell que era en sí, un guiño evidente a la canción en cuestión.

Volviendo a la versión de Valens, me desveló que en realidad el tema principal que se lanzó como primer sencillo de su  disco, contenía en su -Cara A-, “Donna”, una canción dedicado a su novia, y para su cara –B-, la discográfica decidió incluir “La Bamba”; una canción particularmente graciosa, que se había incluido finalmente  en su álbum a modo de relleno. Mira por dónde, sería ese antiguo “Son Jarocho” el que terminaría rellenando su breve, y a la vez larga leyenda, que quedaría reflejada en el film “La Bamba”, con la banda sonora a cargo de la banda californiana de Los Lobos.

Y como vino se fue, con esa primera guitarra eléctrica que se fabricó él mismo en sus manos y cantando al viento…”Para subir al cielo, para subir al cielo  se necesita  una escalera larga….”

Sin duda, este tipo de visitas “me dan la vida”.

Eleanor Rigby.

La Bamba:

Para bailar La Bamba
Para bailar La Bamba
Se necesita una poca de gracia
Una poca de gracia
Pa’ mí, pa’ ti, ay arriba, ay arriba
Y arriba, y arriba
Por ti seré, por ti seré, por ti seré

Yo no soy marinero
Yo no soy marinero, soy capitán
Soy capitán, soy capitán
Bamba, bamba
Bamba, bamba
Bamba, bamba, bam

Para bailar La Bamba
Para bailar La Bamba
Se necesita una poca de gracia
Una poca de gracia
Pa’ mí, pa’ ti, ay arriba, ay arriba

Para bailar La Bamba
Para bailar…